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Export GIF 89a... TIFF with ColorSync Profile... Tracés --> Illustrator...   Réglages RVB... Réglages CMJN... Réglages niveaux de gris... Configuration du profil...

Il existe deux façons d'indiquer à Photoshop comment convertir les données d'un espace de couleur à un autre (RVBx à CMJNy). Ces deux manières de faire sont accessibles par le menu fichier présenté sur la figure ci-dessous. On peut soit utiliser un plug-in qui est disposé dans le dossier plug-in du dossier Photoshop (avec en plus des filtres d'import et d'export), soit -- depuis la version 5 de Photoshop -- utiliser en natif le menu Fichier/Couleur qui fait apparaître les réglages que l'on peut effectuer (cf. figure 9 ci-contre).

Figure 9 : menu fichier de Photoshop 5

Figure 10 : Interface d'Adobe Gamma

L'utilitaire Adobe Gamma d'étalonner le contraste et la luminosité, le gamma (tons moyens), la balance des couleurs et le point blanc du moniteur. L'utilitaire peut ensuite enregistrer tous ces paramètres dans un profil ICC adapté au moniteur. Cet étalonnage se fait en fonction d'un éclairage dans la pièce et en fonction de la luminosité et du contraste réglés au niveau du moniteur.

Figure 11 : boîte de dialogue du menu Fichier/Couleurs/Réglages RVB

La zone de dialogue correspondante (figure 11 ci-contre) permet de décrire l'espace colorimétrique RVB dans lequel vont être éditées les images RVB (exemples : images destinées à être diffusées sur Internet et affichées sur d'autres moniteurs, images destinées à être affichées sur un écran de télévision...).

Dans la boite de dialogue la plus élevée apparaît un menu déroulant qui permet le choix d'un espace de couleurs prédéfini (sRVB, PAL etc.- fig. 12), ou l'introduction des données pour un écran spécifique (fig. 13 & 14). Dans ce dernier cas il faut introduire les coordonnées x, y du point blanc de l'écran (fig. 16), et les coordonnées concernant les luminophores (fig. 15).

Si dans Photoshop on clique sur cette option on voit apparaître la boîte de dialogue qui est présentée sur la figure X ci-dessous. On peut voir que l'on a accès à trois types de modèles pour la conversion RVB vers CMJN : Modèle Interne, ICC et Tables. Photoshop utilise les informations introduites à ce niveau au moment de la demande de conversion de RVB à CMJN.

Figure 17 : Choix du modèle de conversion RVB, CMJN dans Photoshop

Les modèles de conversion ICC sont les plus utilisés (standardisation). Comme le montre la figure 17, les options auxquelles on à accès pour ce type de modèle sont : le choix du Profil (fichier profil généré à l'aide de logiciels spécifiques et après caractérisation du matériel considéré), le choix du moteur de calcul (CMM, cinq modèles possibles avec Photoshop 5 : Interne, Apple ColorSync, Agfa CMM, Kodak CMM, Heidelberg CMM), le choix du mode de compression pour les couleurs en dehors des gammes de couleurs imprimables (perception, saturation, colorimétrie relative et absolue).

Figure 18 : Boîte de dialogue pour l'option interne du menu Couleur/ Réglages CMJN

Comme le montre la figure 18, l'option interne permet de spécifier les choix d'encres et de séparation. Dans la partie options d'encres les couleurs sont sélectionnées (a travers un menu proposant un certain nombre de couleurs déjà enregistrées – dans l'exemple de la figure ci-dessous c'est Eurostandard Couché) ainsi que la valeur de l'engraissement des points de trame à 50 % (9 % dans l'exemple ci-dessous). Dans la partie Options de séparation le choix du type de séparation UCR ou GCR avec les différents réglages correspondants est effectué. Une fois les différents réglages effectués ces derniers peuvent être enregistrés sous forme de profil dans un format spécifique à Photoshop via le bouton Enregistrer.

Figure 19 : Boîte de dialogue "Autre" dans "Options d'encres"

Dans la partie Options d'encres on peut entrer des données personnalisées (valeurs colorimétriques des encres utilisées). Pour cela il suffit de sélectionner l'option Autre qui fait apparaître une boîte de dialogue dans laquelle on entre les données correspondantes aux couleurs que l'on utilise. La figure ci-dessous représente la boîte de dialogue dans laquelle on entre les données x, y, Y ou L*, a*, b* :

Figure 20 : Boîte de dialogue "Courbes d'engraissement" dans "Options d'encres"

La deuxième option de la partie Options d'encres est relative à l'engraissement. Deux possibilités sont offertes soit on introduit une valeur de l'engraissement à 50 %, soit on introduit la courbe presque complète de l'engraissement à travers la boîte de dialogue présentée sur la figure ci-dessous. Cette interface permet d'introduire les valeurs d'engraissement à 2, 4, 6, 8 % puis de 10 en 10 % jusque 90 % de couverture.

Figure 21 : Comparaison de différents imprimés pour des compensations différentes au niveau numérique

Ces réglages ont une influence très forte sur l'aspect du document final,  ce que l'on peut remarquer sur la figure 21 ci-contre (support non couché). L'image de gauche est celle de l'original sur papier photographique. Cet original est scanné en mode RVB puis converti en mode CMJN en utilisant plusieurs options. La première option est celle concernant le standard américain pour le journal (Swop journal). L'engraissement étant très fort sur ce type de support la compensation au niveau numérique est importante. Ceci se remarque par le fait que l'on peut distinguer les différentes couleurs même dans les zones sombres (côté gauche). Les deux autres figures Eurostandard et Élargissement 0 à 50 % montrent que s'il n'y a pas de compensation (ou peu) au niveau numérique les zones sombres saturent et deviennent quasiment noires. On ne distingue plus les pavés les uns des autres.

Lorsque l'on convertit une image en couleurs RVB en CMJN il y a apparition du noir. Ce noir est généré à partir de deux techniques : le retrait de sous-couleurs (UCR : réduire la quantité des encres de couleur dans les zones les plus sombres d'une image en fonction d'un seuil choisi et en les remplaçant par une quantité appropriée de noire) ou le remplacement du gris (GCR : intervient sur une quantité plus étendue de couleurs et utilise davantage de noir). Les bases suivantes sont acceptables concernant le taux d'encrage : papier journal 200 % max., papier offset 280 % max., papier couché 320 % max.-